《同船爱歌正片》剧情简介
当真是六月的天孩儿的脸白天还晴得不见一丝云彩刚入夜就下起瓢泼大雨来我伏在窗边的长案上静静的看着雨点散落也不知道他回没回来这么大的雨就算他回来也不会过来了吧...没错是亲人不是他乡遇故知而是命运相依、紧密相连的亲人因为我没有子嗣所以不能随便去阿哥所也不能随便地招阿哥相见我便暂时先将玄烨放在一边继续想方设法地打发这些无聊...
我低下头浅浅地笑了我大概笑得很幸福吧以致身边的玄烨用一种很诧异的眼光望着我玄烨看着我迟疑了一下拉过我的手抱在怀中就像一个撒娇的孩子我的掌心传来细细的划动...
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米奥六六
相较《美国victoryday老大妈40岁》感觉今村昌平在本片中更加情绪化创作立场大有从“研究报告”转向“私人速写”的意味此时今村的笔触是愤怒而偏执的他强烈地、毫不掩饰地显示自己之于小津安二郎等人的反题位置那是另一个日本宇宙伦理、宗教、法律——一切斯文秩序都被软化直至摊在地上令人发怵地面向观众从主题上讲本片的一大张力之处即是需要理解“复仇”是指什么其动因是否起源于某种羞辱和力量的被压制其对象是以父权为象征的一切权力机制及其化身主人公的罪行看似具有偶发性实则一直在围绕一个斗争核心兜圈子束缚他最终没有向其父复仇的原因是什么个人暂且认为同船爱歌正片结合结尾的停帧处理来看可能导演更想凸显一种“纯粹之恶”它仅仅是自发恶本身而已连对象性都已不再需要以及本片的叙事结构和时间处理蛮有玄机值得思索
